મૅનેટ "ગ્રાસ પર બ્રેકફાસ્ટ" અને "ઓલિમ્પિયા" દ્વારા પેઇન્ટિંગ્સ - આઉટકાસ્ટ્સના સેલોનના તારાઓ

તેમના ભાવિ વિરોધાભાસ સંપૂર્ણ છે. મૅનેટના ચિત્રોએ મૂર્ખ નૈતિકતાની અવગણના કરી હતી, અને તે પોતે શ્રીમંત ધનવાન પરિવારમાંથી આવ્યા હતા અને તેમના પિતાના અભિપ્રાય તેમના માટે ખૂબ અગત્યના હતા. તેમણે લાંબા સમય સુધી લુવરે જૂના શિક્ષકોના માસ્ટરપીસની નકલ કરી અને સત્તાવાર સેલોનમાં પ્રદર્શિત કરવા આતુર હતા અને તેમના કાર્યો અસામાન્ય વિષયો અને મફત નૈસર્ગિક રીતે થાકેલા હતા.

બાયોગ્રાફી ઝડપી શરૂઆત

એડૌર્ડ મૈને 1832 માં પોરિસમાં જન્મ્યો હતો. પિતા - ન્યાય મંત્રાલયના એક ઉચ્ચ-કક્ષાના અધિકારી, માતા - અગ્રણી રાજદૂતની પુત્રી તેમને શિક્ષણ મેળવવાની તમામ તક આપવામાં આવી અને એક નક્કર કારકિર્દી શરૂ કરી. પરંતુ પ્રતિષ્ઠિત બોર્ડિંગ શાળાઓ અને કોલેજોમાં અભ્યાસ કરતા તેમના માટે નથી. પંદર વર્ષીય એડવર્ડ દરિયાઈ શાળામાં પ્રવેશવાનો પ્રયાસ કરે છે, નિષ્ફળ જાય છે અને આગામી વર્ષ માટે પ્રયાસ કરવા માટે એક કેબિન છોકરો સાથે સ્વિમિંગ જાય છે. સફર દરમિયાન, તે ઘણું ખેંચે છે, ત્યારથી મેનેટની પેઇન્ટિંગમાં મોટેભાગે દરિયાઇ પ્રણાલીઓ હોય છે.

તેમણે વારંવાર પરીક્ષા નિષ્ફળ જાય છે પિતા પોતાના પુત્રના કાર્યને જુએ છે અને પોતાને એ હકીકતથી છૂપાવે છે કે તે કોઈ અધિકારી નહીં હોય અથવા સમૃદ્ધ બુર્થીઓ નહીં. એડવર્ડ ટોમ કોઉચરની શૈક્ષણિક દિશામાં જાણીતા માસ્ટરના વિદ્યાર્થી બન્યા, યુરોપના વિવિધ શહેરોમાં સુંદર શાસ્ત્રીય માસ્ટરપીસનો અભ્યાસ કરે છે, લુવરેમાં ઘણો સમય પસાર કરે છે. પરંતુ મેનેટના પ્રથમ મહત્વપૂર્ણ કાર્યોની શૈલી પરંપરાગત એક જેવી નથી.

પ્રથમ પ્રદર્શનો

પેઈન્ટીંગ સેલોનની પેઈન્ટીંગમાં પ્રદર્શિત - વ્યવસાયિક માન્યતા મેળવવાનો અર્થ. તે અડધા મિલિયન દર્શકો દ્વારા મુલાકાત લીધી છે. કમિશન દ્વારા પસંદ કરેલ કાર્ય, જે ખાસ કરીને સરકાર દ્વારા નિમણૂક કરવામાં આવે છે, કલાકારની ખ્યાતિની બાંયધરી આપે છે, અને પરિણામે, આદેશો અને આવક.

પેન્ટિંગ મૅનેટ "એબ્સિન્થે લવર્સ" (1858-59 જીજી.) સેલોનની જૂરી દ્વારા નકારી કાઢવામાં આવી હતી, જે વાસ્તવવાદી થીમનો ખૂબ અનુપયોગનીય ન હતો, કલાકાર ખૂબ પરિપ્રેક્ષ્ય અને અડધા ટોન સાથે અસ્વસ્થ હતા - શૈક્ષણિક શાળા માટે પવિત્ર વિચારો.

પરંતુ 1861 માં, એક જ સમયે મૈનેટના બે ચિત્રો - "માતાપિતાના પોર્ટ્રેટ" અને "ગિટેરિયો" સલૂનમાં પ્રદર્શિત થાય છે. કલાકારોના પિતા માટે નિષ્ણાતો અને કલા પ્રેમીઓની ઓળખ ખાસ કરીને મહત્વની હતી.

ઘાસ પર બ્રેકફાસ્ટ

1863 ના સેલોન માટે મેનેટએ એક સુંદર ચિત્ર લખ્યું. રચના અને પ્લોટ રાફેલની "કોર્ટ ઓફ પેરિસ" અને જ્યોર્જિયોનની "ગામ કોન્સર્ટો" દ્વારા પ્રેરણા આપી હતી. પ્રથમ, કલાકાર કેનવાસ "બાથિંગ" તરીકે ઓળખાતું હતું, પરંતુ પછી તે "ઘાસ પર બ્રેકફાસ્ટ" તરીકે જાણીતું બન્યું હતું. પેનેટિંગ મણેટ એક ઇવેન્ટ હતું.

કેનવાસ એકદમ મોટી છે, જે તે સમયે યુદ્ધ અથવા મલ્ટિ ફિક્શન બાઈબલના વાર્તાના ઉપયોગ માટે માનવામાં આવે છે. અને અમે બે પુરૂષો અને બે મહિલાઓનું પિકનિક દ્રશ્ય જોયે છીએ, જેમાંથી એક, પૃષ્ઠભૂમિમાં, તળાવમાં સ્નાન કરે છે. પુરુષો, સાંજે સુટ્સ પોશાક પહેર્યો છે, તેમની વચ્ચે વાતચીત દ્વારા દૂર કરવામાં આવે છે, અને જો તેઓ તેના બાજુમાં નગ્ન સ્ત્રીને જોઇ શકતા નથી. તેનાં કપડાને ઘાસ પર ફેંકી દેવામાં આવે છે, શરીર તેજસ્વી ફ્રન્ટ લાઈટ હેઠળ ઝળહળતું હોય છે, અને ત્યાં દર્શકને નિર્દિષ્ટ કરેલા તેના માથાભર્યા નજરે છટકી ક્યાંય નથી.

દરેક પ્રેક્ષક તેના "ઘાસ પર બ્રેકફાસ્ટ" જોયું. પેઇન્ટિંગ મણેટ રહસ્યમય છે. પ્રાંતીય થિયેટરની દૃશ્યાવલિની જેમ, આસપાસના લેન્ડસ્કેપને પરિપ્રેક્ષ્ય અને પડછાયા વગર દોરવામાં આવે છે. બાથર પર્યાવરણ સાથેના સ્કેલ પર સ્પષ્ટ રીતે નથી. આ પક્ષી, બેઠેલી ઉપર સ્થિર, એક આડંબર એક લક્ષ્ય જેવી, એક bullfinch જેવો દેખાય છે, પરંતુ ઉનાળામાં એક bullfinch? દેખીતી રીતે, એક વાર્તા છે, પરંતુ કલાકાર તે સમજાવવા માટે પ્રયત્ન કરતું નથી, દર્શકને પોતાની કલ્પના કરવાનું છોડીને.

એક ભયંકર પિકનિકના પાત્રોમાં કલાકારની આસપાસના લોકોના વિશિષ્ટ લોકો માટે પોટ્રેટ સામ્યતા હતી: તેમના ભાઇ ગુસ્તાવ અને ભાભી ફર્ડિનાન્ડ લેનહફ. માદા મોડેલમાં પણ એક નામ હતું - ક્વિઝ મેરન, અને ચોક્કસ ભવ્યતા કે જે ચિત્રના નીચલા ડાબા ખૂણામાં સૂચિત દેડકા વિશુદ્ધિનું પ્રતીક છે. કૌભાંડ ભવ્ય હતું.

આઉટકાસ્ટ્સનો સેલોન

1863 ના સેલોનની જ્યુરી કદી પણ કડક હતી. મેનેટના ચિત્રો નકારી કાઢ્યા. પાંચ હજાર કામો સબમિટ, અર્ધા કરતાં ઓછા પસંદ કરવામાં આવ્યા હતા, અને કલાકારો પોતે સમ્રાટ ફરિયાદ. નેપોલિયન ત્રીજા, જે તે સમયે સત્તામાં હતો, વ્યક્તિગત રીતે નકારાયેલા ચિત્રોનું પરીક્ષણ કર્યું હતું અને સ્વીકૃત લોકો સાથે કોઈ મોટો તફાવત જોવા મળ્યો નહોતો. તેમણે વૈકલ્પિક પ્રદર્શનની સ્થાપના કરવાની ભલામણ કરી હતી. આઉટકાસ્ટર્સના પ્રેક્ષકોએ સત્તાવાર દર્શકો તરીકે ઘણા દર્શકોની મુલાકાત લીધી.

પેઈન્ટિંગ મણતે સનસનાટીભર્યા બન્યા. તેણીની પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી, પરંતુ મોટાભાગના - તેણીએ તેને scolded, તેના પર હાંસી ઉડાવે, તે parodied હતી, માત્ર ઉદાસીન લોકો ન હતા આને 1865 માં માનેટની બીજી શ્રેષ્ઠ કૃતિ સાથે પુનરાવર્તન કરવામાં આવ્યું હતું.

ઓલિમ્પિયા

ફરી માસ્ટર ભૂતકાળની એક માસ્ટરપીસ દ્વારા પ્રેરણા આપી હતી આ વખતે તે ટિટીયનના "શુક્ર ઓફ ઉર્બિનો" હતું. શુક્રમાં, મેનેટ ક્વિઝ મેરનનું શરીર છે, જે પ્રાચીન પ્રમાણથી દૂર છે. તે એવી હતી જેમણે સેલોનની મુલાકાતીઓ બનાવી - વફાદાર પત્નીઓ અને આદરણીય તપસ્વીઓ ગુસ્સે થયા. તે પોલીસમેનને મુકવા માટે જરૂરી હતું, તેમણે છત્રી અને સ્પિટલ્સના નાયક્સથી કાપડનું રક્ષણ કર્યું.

શુક્રને ઓલમ્પિયા કહેવામાં આવતું હતું. ડૂમસની નવલકથા "ધ લેડી વિથ ધ કેમેલીયાસ" ના ગણિકા સાથે સમકાલીન સીધી સંગઠનોમાંથી મંતની પેઇન્ટિંગ ઉભી થઈ. માત્ર જેઓ નૈતિક પાયા વિશે વિચારતા ન હતા તેઓ તરત જ માસ્ટરની ભવ્ય પેઇન્ટિંગ કુશળતા, રચનાની સ્પષ્ટતા, ઉત્કૃષ્ટ રંગની પ્રશંસા કરી શકે છે.

મણિ-પ્રભાવવાદી

કલાકારની આસપાસ ધીમે ધીમે પેઢીના તેજસ્વી કલાત્મક વલણના અવતાર બન્યા તે સમાજની રચના થઈ - ઇમ્પ્રેશનિઝમમ. એડવર્ડ મેનેટ એક એવો કલાકાર છે જેની પેઇન્ટિંગ્સ ડેગાસ, રેનોઇર, સેઝેન સાથેના પ્રદર્શનોમાં પ્રદર્શિત થતી નથી. તેઓ પોતાને કોઈ પણ સંગઠનો અને સંગઠનોથી સ્વતંત્ર માનતા હતા, પરંતુ તેઓ મિત્ર હતા અને ક્લાઉડ મોનેટ અને શૈલીના અન્ય પ્રતિનિધિઓ સાથે મળીને કામ કર્યું હતું.

અને સૌથી અગત્યનું, તેમણે પેઇન્ટિંગ પર તેમના વિચારો શેર કર્યા, જ્યારે કલાકાર માટે મુખ્ય વસ્તુ તે પ્રકૃતિ અને માનવમાં સૂક્ષ્મ ઘોંઘાટને જોવા અને દર્શાવવા માટેની ક્ષમતા છે.