મધ્યયુગીન પેઈન્ટીંગ (સંક્ષિપ્તમાં)

મધ્ય યુગમાં વારંવાર ઘેરી અને અંધકારમય કહેવાય છે. તે ધાર્મિક યુદ્ધો, ધર્માધિકરણનો કામ કરે છે, ગરીબ દવા દ્વારા બઢતી આપવામાં આવી. જોકે, મધ્ય યુગમાં સંસ્કૃતિ ઘણા સ્થાપત્યો, વખાણવા લાયક વંશજો છોડી દીધી છે. સ્થાપત્ય અને શિલ્પ હજુ પણ ઊભુ નથી: સમય લક્ષણો સમાવેશ, તેઓ નવા શૈલીઓ અને વલણો તરફ દોરી ગયા. તેમની સાથે મળીને, સતત ચાલતો આવ્યો હતો અને મધ્ય યુગમાં ચિત્રકામ. વિશે તે ચર્ચા આજે.

બંધ સહકાર

તમામ યુરોપીયન કલામાં બારમાએ સદી ઈલેવન ત્યારથી રોમનેસ્કમાં શૈલી પ્રભુત્વ જમાવ્યું હતું. મૂળભૂત અભિવ્યક્તિ તેને આર્કિટેક્ચરમાં મળી. ત્રણ સમય લાક્ષણિકતા ચર્ચો માટે, ઓછામાં ઓછું પાંચ નૌકા બેસિલિકા માળખું અંતે, સાંકડા વિન્ડો ખૂબ પ્રકાશ આપી નથી. આ સમયગાળા દરમિયાન સ્થાપત્ય વારંવાર નિરાશાજનક કહેવામાં આવે છે. મધ્ય યુગની પેઇન્ટિંગ રોમનેસ્કમાં શૈલી પણ કેટલાક ઉગ્ર આપે છે. લગભગ સંપૂર્ણપણે કલાત્મક સંસ્કૃતિ ધાર્મિક વિષયો પર સમર્પિત કરવામાં આવી હતી. અને દૈવી કૃત્યો એક જગ્યાએ જોખમી રીતે વખત ભાવના મળે ચિત્રિત. માસ્ટર્સ બહાર સેટ કર્યો નહોતો ચોક્કસ ઘટનાઓ વિગતો અભિવ્યક્ત કરે છે. તેમનું ધ્યાન ધ્યાન કેન્દ્રિત એક પવિત્ર અર્થ છે, તેથી મધ્યયુગીન પેઇન્ટિંગ, વિગતો પર સંક્ષિપ્તમાં બંધ હતી, સૌ પ્રથમ પ્રમાણ અને ગુણોત્તર ખોટી આ માટે સાંકેતિક કિંમત પસાર કર્યો હતો.

ઉચ્ચારો

તે સમયના કલાકારો ભાવિ ખબર ન હતી. તેમના ચિત્રો અક્ષરો સમાન લીટી પર છે. આમ છતાં, એક પસાર નજરમાં સાથે સમજવા માટે સરળ છે કે કેવી રીતે છબી પ્રાથમિક હસ્તી છે. ક્રમમાં અક્ષરો શિક્ષકોના સ્પષ્ટ અધિક્રમ સ્થાપિત કરવા માટે કેટલાક અત્યાર સુધી અન્ય વૃદ્ધિ ઓળંગી હતી. આમ, ખ્રિસ્ત આંકડો હંમેશા એન્જલ્સ ઉપર towered છે, અને તેઓ જ, બદલામાં, સામાન્ય લોકો પ્રભુત્વ જમાવ્યું હતું.

આ સત્કાર સમારંભ ઊતરતી બાજુ હતી: તેમણે છબીમાં સ્વતંત્રતા ચોક્કસ પરિસ્થિતિ અને પૃષ્ઠભૂમિ વિગતો આપી ન હતી. પરિણામે, મધ્ય યુગની પેઇન્ટિંગ તે સમયગાળા માત્ર મુખ્ય બિંદુઓ તરફ ધ્યાન ચૂકવણી, માધ્યમિક Imprinting માટે હેરાન નથી. ચિત્ર યોજના એક પ્રકારની, ઘોંઘાટ છે સાર આપે છે, પરંતુ નથી.

પ્લોટ

રોમનેસ્કમાં શૈલી યુરોપિયન મધ્ય યુગમાં પેઇન્ટિંગ વિચિત્ર ઘટનાઓ અને અક્ષરો છબીઓ પૂર્ણ કરવામાં આવી હતી. પ્રેફરન્સ ઘણીવાર ભયાવહ વાર્તા માનવ જાતિના દુશ્મન આગામી આકાશી ચોરસ અથવા અધમ કૃત્યો વિશે કહેવાની આપવામાં આવી હતી. ત્યાં એપોકેલિપ્સ વ્યાપક દ્રશ્યો હતી.

ક્ષણિક મંચ

રોમનેસ્કમાં સમયગાળા ફાઇન આર્ટ પેઈન્ટિંગ વિકસાવવામાં શરૂઆતમાં મધ્ય યુગમાં, ઐતિહાસિક ઘટનાઓ દબાણ હેઠળ જ્યારે લગભગ અદ્રશ્ય થઈ ગઈ છે અને તેના પ્રજાતિઓ અનેક પ્રતીકવાદ પ્રભાવી રહ્યું છે. ભીંતચિત્રો અને XI-XII સદીઓ લધુચિત્ર., સામગ્રી પર આધ્યાત્મિક સામે શ્રેષ્ઠતાને અભિવ્યક્તિ, કલાત્મક હલનચલન વધુ વિકાસ માટે માર્ગ મોકળો કર્યો હતો. તે સમયના પેઇન્ટિંગ્સ સાંકેતિક કલા શ્યામ સમયથી સંક્રમણ એક મહત્વપૂર્ણ તબક્કામાં હતી રોમન સામ્રાજ્યના પતન અને નવા ગુણાત્મક સ્તર પર સતત જંગલી આક્રમણ, જે ગોથિક યુગમાં તેના મૂળિયા ધરાવે છે.

અનુકૂળ ફેરફારો

મધ્ય યુગની ગોથિક કળા ધાર્મિક જીવન પરિવર્તન માટે તેના મૂળ ખૂબ લેવાની નીકળે છે. તેથી, XIII નો સદીના શરૂઆતમાં લગભગ તમામ વેદીઓ એક altarpiece દ્વારા જોડવામાં આવી હતી, બે અથવા ત્રણ ચિત્રો સમાવેશ થાય છે અને પવિત્ર ધર્મગ્રંથો દ્રશ્યો પરથી દર્શાવતી. આવા કામ ભગવાન અને મંડળમાં પહેલાં તેમના જવાબદારી ગહન માસ્ટર સમજ દ્વારા અને તે જ સમયે જરૂરી ઉત્પાદન તેમના પોતાના કુશળતા ઉપયોગ કરવા માટે વધુ જગ્યા પૂરી પાડે છે.

ગ્રો ફ્રાન્સીસ્કેન્સ પણ આડકતરી પેઇન્ટિંગ વિકાસ માટે ફાળો આપ્યો હતો. ચાર્ટર વિનમ્ર જીવન અનુયાયીઓ આજ્ઞા કરતાં કહ્યું છે, અને તેથી આશ્રમો સજાવટ મોઝેક ફિટ ન હતી. તેણીએ ભીંતચિત્રોની લીધું હતું.

ધ ઓર્ડર ઓફ ધ સિદ્ધાંતવાદી, Frantsisk Assizsky માત્ર ધાર્મિક જીવન માં, પણ મધ્યયુગીન માણસ દુનિયા વિશેની સમજણ ફેરફારો લાવી છે. તેના તમામ સ્વરૂપો જીવન માટે પ્રેમ તેમના ઉદાહરણ દ્વારા માર્ગદર્શિત, કલાકારો વાસ્તવિકતા વધુ ધ્યાન ચૂકવવા માટે શરૂ કર્યું હતું. કેનવાસ પર હજુ ધાર્મિક સામગ્રી પરિસ્થિતિ વિગતો દોરવામાં તેમજ મુખ્ય પાત્રો દેખાવાની શરૂઆત થઇ છે.

ઇટાલિયન ગોથિક

પેઈન્ટીંગ મધ્ય યુગની રોમન સામ્રાજ્ય માટે અનુગામી શરૂઆતમાં પૂરતી હસ્તગત, ઘણા પ્રગતિશીલ લક્ષણો પ્રદેશ પર. અહીં અમે રહેતા હતા અને Cimabue અને Duccio, દૃશ્યક્ષમ વાસ્તવવાદ સ્થાપક બે કામ કર્યું હતું કે XX સદી સુધી, યુરોપમાં વિઝ્યુઅલ આર્ટ મુખ્ય ધ્યાન રહ્યું હતું. તેમના કામગીરી Altarpiece વારંવાર મેડોના અને બાળ નિરૂપણ કર્યું છે.

ગિઓટ્ટો દી Bondone, કે જે પાછળથી અંશે હતા, તદ્દન પૃથ્વી પર લોકો દર્શાવતી પ્રખ્યાત ચિત્રોને બની હતી. તેમના પેઇન્ટિંગમાં પાત્રો જીવંત લાગે છે. ગિઓટ્ટો યુગ આગળ ઘણા માર્ગો છે, અને માત્ર કેટલાક સમય પછી એક મહાન નાટકીય કલાકાર તરીકે માન્યતા મળી છે.

ભીંતચિત્રોનું

રોમનેસ્કમાં અવધિમાં મધ્યયુગીન પેઇન્ટિંગ એક નવું ટેકનિક દ્વારા સમૃદ્ધ કરવામાં આવ્યું છે. માસ્ટર સ્ટીલ પેઇન્ટ હજુ ભીનું પ્લાસ્ટર પર લાગુ પડે છે. આ ટેકનીક ચોક્કસ મુશ્કેલીઓ સાથે સંકળાયેલ કરવામાં આવી છે: કલાકાર ઝડપથી કામ કરવા માટે સ્થળો છે કે જ્યાં કોટિંગ હજુ ભીનું હતું ટુકડો દ્વારા ટુકડો નીચે લખી હતી. પરંતુ આવા એક પદ્ધતિ ફળ બેરિંગ છે: પેઇન્ટ, પ્લાસ્ટર શોષણ, showered નહિં, તો તાજગીસભર અને ખૂબ લાંબા સમય માટે અકબંધ રહે કરી શકે છે.

પરિપ્રેક્ષ્ય

મધ્યયુગીન યુરોપીયન કલા ધીમે ધીમે ઊંડાઇ પર લીધો હતો. આ પ્રક્રિયામાં મહત્વની ભૂમિકા તેના તમામ વોલ્યુમો સાથે, ફિલ્મ વાસ્તવિકતા અવરજવર માટે ઇચ્છા દ્વારા ભજવી હતી. ધીમે ધીમે વર્ષો તેમની કુશળતા honing પર, કલાકારો ભાવિ ચિત્રણ માટે સંસ્થાઓ અને વિષયો મૂળ સામ્યતા આપી મારવાની તાલીમ અપાઇ હતી.

આ પ્રયાસોનું સ્પષ્ટ આંતરરાષ્ટ્રીય અથવા આંતરરાષ્ટ્રીય ગોથિક શૈલી સાથે સંબંધિત કાર્યો ના અંત સુધીમાં વિકસાવવામાં રૂપે દૃશ્યમાન થાય છે XIV સદીમાં. મધ્ય યુગમાં આ સમયગાળા ખાસ લક્ષણો ધરાવે છે કે પેઈન્ટીંગ: વિગતવાર ધ્યાન ચોક્કસ કુશળતામાં અને છબી ટ્રાન્સમિશન માં સંસ્કારિતા ભવિષ્યના બિલ્ડ કરવા માટે પ્રયત્ન કરે છે.

લધુચિત્ર

આ સમયગાળા દરમિયાન ચિત્રકળાની લાક્ષણિક સૌથી સ્પષ્ટપણે પુસ્તકો સજાવટના નાના ચિત્રો પૂરાવો છે. લધુચિત્ર ખાસ ઉલ્લેખ ના માસ્ટર વચ્ચે Limbourg ભાઈઓ, જે શરૂઆતમાં પંદરમી સદીમાં રહેતા હકદાર છે. તેઓ ડ્યુક જીન ડે બેરી ઉત્તેજન હેઠળ કામ કર્યું હતું, નાના ભાઇ ફ્રાન્સના રાજા ચાર્લ્સ વી કલાકારો સૌથી વધારે જાણીતી કૃતિઓ એક આવે છે "ટ્રેસ રિચીસ Heures ડુ ડુક ડી બેરી" હતું. તેમણે ભાઈઓ અને તેમના સમર્થકો કારણ કે મહિમા થયો છે. પરંતુ 1416 દ્વારા, જ્યારે ટ્રેક લિમ્બર્ગ ગુમાવી છે, તેમણે અપૂર્ણ છોડી હતી, પરંતુ બાર લધુચિત્ર કે માસ્ટર લખવા અને તેમના પ્રતિભા વર્ણવવા માટે હતી, અને શૈલી તમામ સુવિધાઓ.

ગુણાત્મક પરિવર્તન

બાદમાં, પંદરમી સદીના 30s માં પેઇન્ટિંગ એક નવી શૈલી સાથે સમુદ્ધ આવી હતી, તે પછી બહાર એક પ્રચંડ પ્રભાવ બધા કલા ચાલુ છે. ફિનલેન્ડમાં, તેલ પેઇન્ટ શોધ કરી હતી. વનસ્પતિ તેલ, dyestuffs સાથે admixed, રચના નવા ગુણધર્મો આપી હતી. રંગો વધુ તીવ્ર અને આબેહૂબ છે. પણ, ઉતાવળ કરવાની કોઈ જરૂર નથી, સાથે ટેમ્પેરા મદદથી ચિત્રો લેખન: તેના આધારે જરદી શુષ્ક રચનાર ઝડપથી. હવે ચિત્રકાર, સતત કામ કરવા માટે તમામ વિગતો કારણે ધ્યાન આપવાનું સક્ષમ હતી. દરેક અન્ય ટોચ પર લાદવામાં સ્ટ્રૉક સ્તરો, રંગ રમતો અત્યાર સુધી અજ્ઞાત શક્યતાઓ શોધી કાઢી હતી. ઓઇલ પેઇન્ટ, જેથી જાદુગર એક નવું, અજ્ઞાત વિશ્વ ખોલો.

વિખ્યાત કલાકાર

ફિનલેન્ડમાં પેઇન્ટિંગ નવા વલણનો સ્થાપક રોબર્ટ Campin ગણવામાં આવે છે. જોકે, તેમની સિદ્ધિઓ અનુયાયીઓ એક, આજે પણ ઓળખાય છે જે વિઝ્યુઅલ આર્ટ રસ લગભગ કોઈને ઢંકાઇ. તે જાન વાન ઈયેક હતી. ક્યારેક તેને તેલ પેઇન્ટ શોધ માટે પણ યશ. સૌથી વધુ સંભાવના, જાન વાન ઈયેક પહેલેથી વિકસિત ટેકનોલોજી સંપૂર્ણ અને સફળતાપૂર્વક તેનો લાગુ કરવાનું શરૂ કર્યું. અને પછી ઇટાલી જર્મની, ફ્રાન્સ - તેના ચિત્રો દ્વારા તેલ પેઇન્ટ ફ્લેન્ડર્સ પ્રસરી પંદરમી સદીમાં લોકપ્રિય બન્યું હતું.

જાન વાન ઈયેક એક મહાન portraitist હતો. તેના કેનવાસ કે પ્રકાશ અને પડછાયો એક નાટક બનાવવા માટે, જે વાસ્તવિકતા ટ્રાન્સફર માટે તેના ઘણા અનુગામીઓની અભાવ પર રંગ. કલાકાર "ચાન્સેલર Rolin ના મેડોના", "ધી અર્નોલફિનિ પોર્ટ્રેટ" ની જાણીતી કૃતિઓ સમાવેશ થાય છે. તમે છેલ્લા ખાતે બંધ નજર, તો તે સ્પષ્ટ થઈ જાય કેટલી કુશળતા હતી જાન વાન ઈયેક. શું કેટલાક પ્રિસ્ક્રિપ્શન માત્ર કાળજીપૂર્વક કપડાં folds! જોકે, મુખ્ય મુખ્ય કામ - "ઘેન્ટ Altarpiece", 24 ચિત્રો સમાવેશ થાય છે અને બે કરતાં વધુ સો ટુકડાઓ પ્રતિનિધિત્વ કરે છે.

જાન વાન ઈયેક ન્યાયથી સૌથી પ્રતિનિધિ કહેવામાં આવે છે શરૂઆતમાં પુનર્જાગરણ, અંતમાં મધ્ય યુગમાં કરતાં. સમગ્ર ફ્લેમિશ શાળા મધ્યવર્તી તબક્કામાં એક પ્રકારની તાર્કિક ચાલુ જે બની ગયું છે કળા હતી પુનર્જાગરણ.

મધ્ય યુગની પેઈન્ટીંગ, સંક્ષિપ્તમાં લેખમાં પ્રકાશિત, એક વિશાળ અને સમય, અને સૌથી મહત્વની સાંસ્કૃતિક ઘટના છે. આમંત્રિત, પરંતુ પુનરુજ્જીવનનું નવી શોધો પુરાતનતા મહાનતા ના અપ્રાપ્ય યાદો તેનાથી વધી હતી, તેમણે વિશ્વ કામ ઘણો આપ્યો, મોટા અંશે પેઇન્ટિંગ રચના વિશે કહેવાની નથી, પરંતુ માનવ મનની ખોજ અને બ્રહ્માંડના તેની જગ્યાએ તેના સમજણ અને પ્રકૃતિ સાથે સંબંધ વિશે. મન અને શરીરના મર્જર, પુનરુજ્જીવન લાક્ષણિક હ્યુમનિસ્ટિક સિદ્ધાંતો મહત્વ અને ગ્રીક અને રોમન ફાઇન આર્ટ મૂળભૂત નિયમો માટે વળતર છે, ગહન સમજ જોઈતી હોય યુગ તેના અગાઉના અન્વેષણ વગર પૂર્ણ નથી હશે. તે મધ્ય યુગમાં બ્રહ્માંડમાં માણસ સ્કેલ એક અર્થમાં ભૂમિકા જંતુઓ સામાન્ય છબી, જેની નિયતિ એક ક્રૂર ઈશ્વરના પકડ સંપૂર્ણપણે છે ખૂબ જ અલગ ઉદ્ભવ્યા છે.