જુદા જુદા ફર્ટ્સના ત્રિપુટીની સારવાર શું છે?

સોબર એક ખાસ પ્રકારનું તાર છે, જે સંગીતના કોઈપણ ભાગના હાર્મોનિક ભાગનું મુખ્ય ઘટક છે . મોટે ભાગે આ તાર ચોક્કસ રીતે ગોઠવવામાં આવે છે, જેના કારણે તેને ખાસ ઉદાસી અથવા આનંદી રંગ છે. ત્રિપુટી અવાજો જેવી જ તકનીક, તમને સંગીતમાં નવી સંવાદિતા બનાવવા માટે પરવાનગી આપે છે, તમે ઉચ્ચારોને અલગ પાડવા માટે પરવાનગી આપે છે અને અવાજને નવી, વધુ રસપ્રદ અને અનન્ય સ્વર આપે છે.

બાકીના તારોમાંથી ત્રિપુટી જુદી જુદી છે?

નોંધોની આ સમૂહનો રહસ્ય તેના ખૂબ જ નામે છે. આ તાલ મ્યુઝિકલ કેમ્પના ચળવળની સાથે અન્ય એકની ઉપર ત્રણ અવાજો ગોઠવે છે . મોટા ભાગે તે તૃતીયાંશ પર આધારિત છે - મોટા અને નાના, પરંતુ કેટલાક કિસ્સાઓમાં, અન્ય અંતરાલો, જેમ કે સેકંડ, ક્વાર્ટ્સ, ક્વિંટસ અને સેક્સટન પણ છે. ટ્રેબલ ભાષણ - આ કારણ એ છે કે શા માટે દરેક ત્રીજા એક પા ગેલન માં ફેરવી શકે છે જ્યારે એક નોટ એક ઓક્ટેવ ઉચ્ચ પરિવહન કરે છે. આ દરેક સમાન તારના ધ્વનિની સુંદરતાનું રહસ્ય છે, અને અગત્યનું, આ જ કારણસર, ઘણા કિસ્સાઓમાં કામનું મૂળભૂત અવાજ અને સંવાદિતા ગુમાવ્યા વગર, રમવાનું સરળ છે.

કેવી રીતે કોઇ પણ તારની અપીલની રચના થાય છે

ન્યુનત્તમ તારમાં ત્રણ તબક્કાઓનો સમાવેશ થાય છે, જે વિવિધ અંતરાલો દ્વારા રચાય છે. ધારો કે અમે પ્રમાણભૂત મુખ્ય તાર સાથે વ્યવહાર કરી રહ્યા છીએ, નોંધ "થી" માંથી બનેલ છે, જેમાં મોટા અને નાના ત્રીજા ભાગનો સમાવેશ થાય છે. આમ, તેના પ્રથમ રૂપાંતરણ કરવા માટે, અમે સૌથી નીચો નોંધ, જે છે, "પહેલાં", ઉચ્ચ ઓક્ટેવમાં પરિવહન કરે છે. તે તારણ આપે છે કે હવે અમારી તાર અવાજ "માઇલ" થી શરૂ થાય છે અને તેમાં એક નાનું ત્રીજું અને શુદ્ધ ક્વાર્ટ છે. ટ્રેબલ ભાષણ પૂર્ણ થશે જો આપણે તેમની ત્રીજા ભાગનો વિચાર કરીએ. આ કિસ્સામાં, નોંધ "માઇલ" પહેલાથી જ ઓક્ટેવને ઉચ્ચ સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવી છે, અને તાર "મીઠું" સાથે બનેલો છે. તેનું માળખું હવે નીચે પ્રમાણે હશે: સ્વચ્છ ક્વાર્ટર અને મોટા ત્રીજા ભાગ આ અપીલના નામો સરળ છે અને અંતરાલોથી આવે છે જ્યાંથી તેઓ શરૂ કરે છે. મુખ્ય તાર ટોનિક છે, તેનું પ્રથમ કોલ ટેરેટ્સસ્કવાર્ટકૉર્ડ છે અને બીજો ક્વાર્ટઝ છે.

શા માટે ત્રિપુટી અને તેના કોલને કોઈપણ મેલોડીના આધારે ગણવામાં આવે છે

પહેલેથી જ ઉલ્લેખ કર્યો છે, દરેક ત્રિપુટી કોઈપણ રીતે મુખ્ય તાર છે. મુખ્ય અથવા નાનામાં, ડોરિયન ફેરેટ અથવા લિડીયનમાં - આ તાર ત્રણ સ્તરોના સ્તર પર બનેલો છે. આમ, ટોનિક (જેને આ સંસ્કાર કહેવામાં આવે છે) એ ફેરેટના પ્રથમ પગલા સાથે શરૂ થાય છે, પછી ત્રીજા અને પાંચમાને સ્પર્શે છે પ્રથમ નોંધ સૌથી સ્થિર ગણવામાં આવે છે, બાકીના તમામ સહાયક છે પરિણામે, ટોનિક ત્રિપુટીનો ઉપયોગ સાથમાં વિસ્ફોટ કરવાની સુવિધા માટે થઈ શકે છે, અવાજમાં કોઈ મૂળભૂત તફાવત નથી. અપવાદને તે કિસ્સાઓ ગણવામાં આવે છે જ્યારે ઉત્પાદન ચોક્કસ તારમાં સમાપ્ત થાય છે. આવા કિસ્સાઓમાં ટર્ટઝકાર્ટ અને ક્વાર્ટઝ અસ્થિર અવાજ કરશે, ટોનિકની વિપરિત.

અન્ય કોર્ડ કેવી રીતે સુધારવામાં આવે છે

સંગીતના સિદ્ધાંત અને પ્રથામાં, વિવિધ પ્રકારની ત્રિપુટીઓ છે, જે ચોક્કસ સંવાદિતા અથવા સ્વતંત્ર હોવા પર આધારિત હોઈ શકે છે આ પ્રમાણભૂત નાના કરાર છે, જે નાના અને મોટા ત્રીજા ભાગ પર બાંધવામાં આવ્યો છે. સૌથી સામાન્ય તારો વચ્ચે પણ વિસ્તૃત અને ઘટાડો જોવા મળે છે. તેમાં અનુક્રમે બે મોટા તૃતીયાંશ અથવા બે નાના રાશિઓનો સમાવેશ થાય છે. માત્ર ત્રિપુટીના રિવર્સલના આવા કિસ્સામાં વધુ રસપ્રદ રહેશે. વિસ્તૃત તારમાં, જ્યારે તમે નીચલા નોંધને ઉચ્ચતમ વીંટી દ્વારા ખસેડો છો, ત્યારે અમારી પાસે ઘટેલા ક્વાર્ટર હશે. ધ્વનિ દ્વારા તે મોટા ત્રીજા જેટલો જ છે, તફાવત માત્ર લેખિતમાં જ છે. તેથી, વિસ્તૃત તારના દરેક સંદર્ભ તેના સ્રોતથી અલગ નથી. ઘટાડામાં, નીચલા નોંધ, ઉપરની બાજુએ ટ્રાન્સફર કરવામાં આવશે, વિસ્તૃત ક્વાર્ટે અથવા નવોટી બનાવશે. ધ્વનિ તીક્ષ્ણ અને વિશિષ્ટ છે, ખાસ કરીને નાના ત્રીજા ભાગમાં.

તાર હિટ માટેના અન્ય નામો

નિશ્ચિતપણે તમે નોંધ્યું છે કે તે સૂચવવામાં આવ્યું હતું કે તૃતીયાંશ અને ક્વાર્ટ્સ જેવા નાના અંતરાલો, પણ મોટા મોટા - માત્ર ત્રિપુટીમાં સમાયેલ હોઈ શકે છે. કેવી રીતે તેઓ આવા સંવાદો માં ફિટ છે અને આ કેવી રીતે દ્રષ્ટિ અસર કરે છે? હકીકતમાં, મુખ્ય ત્રિપુટી અવાજની દરેક રિવર્સલ આ અંતરાલ ધરાવે છે, એટલે કે, તે અત્યંત અવાજો દ્વારા રચાય છે. ઉદાહરણ તરીકે, ટોનિક ત્રિપુટીની પ્રથમ વિવિધતા એ સેકંડ-સેર્ડ છે, કારણ કે મુખ્ય અથવા નાના સ્થિતિ પર આધાર રાખીને, તેના અત્યંત નોંધ નાની અથવા મોટા છઠ્ઠા માટેનો આધાર બની શકે છે. બીજી સારવાર ક્વાર્ટઝ-સેક્ડોર્ડ છે. વૈજ્ઞાનિક રીતે, તેના આત્યંતિક અવાજો પહેલાથી જ મોટા છઠ્ઠા અને નાનામાં - નાનામાં એક છે.

તાણનું માળખું શા માટે બદલવું?

ઘણા પ્રારંભિક સંગીતકારો હંમેશા સમજી શકતા નથી કે મુખ્ય ત્રિપુટીઓ શા માટે આવશ્યક છે, જો, સારમાં, ધ્વનિનો સાર સમાન મેટામોર્ફોસિસથી બદલાતો નથી. આ પ્રશ્નનો જવાબ સુધારણા અથવા રચનાની પ્રક્રિયામાં મેળવવા માટે સૌથી સરળ છે. ક્યારેક પણ એ જ સંવાદિતા, વિચલનો અને સહાયક સંગીતનાં સંકેતો વિના, તેમના સરનામાંમાંથી એકમાં તદ્દન અલગ લાગે છે. ઉદાહરણ તરીકે, એક સબસ્ટેકૉર્ડને ઘણી વખત કાર્યના વિકાસ અથવા મધ્યમાં સંભળાય છે. તે ટોનિક તરીકે સંપૂર્ણ નથી, પરંતુ તે જ સમયે સ્થિરતાના મેલોડી આપે છે. કવર્ટેક્સ્ટેક્કોર્ડને પ્રારંભિક ગણવામાં આવે છે, એટલે કે, તે પછી તમારે ચોક્કસપણે એક ટોનિક ત્રિપુટી રમવું પડશે.

નિષ્કર્ષ

તેવી જ રીતે દરેક ગામામાં ટોનિક ચૉર્ડ્સ, સંલગ્ન સબડોમેંટન્ટ્સ અને પ્રબળ પ્રણાલીઓ પણ બદલાય છે. ઘણીવાર આ પદ્ધતિનો ઉપયોગ થાય છે જ્યારે તમે આર્પેજિઓસ અથવા નોટ્સની સાદી સૂચિમાં એક વિઘટન સાથ ચલાવવા માગો છો. આ દરેક ઉત્પાદનને વધુ વશીકરણ અને સંદિગ્ધતા આપે છે, પરંતુ તે જ સમયે સંવાદિતા એકતા જાળવવાની તક છોડી દે છે.